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新疆舞台美术设计,专业的团队,经验丰富

2020-09-28 07:39:01 834次浏览

价 格:面议

舞台(系指镜框式舞台),因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所 以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主,这样配置灯具就会有较明 确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧,芭蕾舞剧为主,则灯具的配置就 必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞,杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本 要求配置以外,应根据具体节目要求,来加特殊灯位和灯具的配置,这样在此就比较难以叙 说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置,按照这样的配置,可江满足一般 的,如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。

任何事物都是内容和形式的统一,没有无形式的内容,也没有无内容的形式,内容决定形式,形式依赖于内容,但又所作用于内容。舞美设计现代的艺术思维现代化,必须以艺术形式的现代化作为有效载体,方能得以具体呈现。

我们欣喜地注意到,现代舞美设计艺术形式的现代化,已出现大量的代表作。例如美国音乐剧《狮子王》(根据同名动画电影改编)的舞美设计,就把舞台、剧场、剧场外面的周边地带,都设计成一个庞大的“动物世界”,令人耳目一新,真正做到了“舞台小天地,天地大舞台”。

戏曲舞台美术历来有关于“四个统一”说法,一是似于不似的统一,二是神似与形似的统一,三是生活真实与艺术真实的统一,四是有限空间与无限空间的统一。在空间处理上,用“虚拟艺术手法”,充分调动观众的想象力,从而,丰富舞台环境。这时的舞台美术,既讲生活真实,又重艺术加工、提炼,讲艺术夸张。

舞台美术创造和限定演员的表演空间并为舞台调度提供必要的表演区组合和支点。古希腊戏剧、中国古代戏曲、日本能乐和16世纪莎士比亚戏剧演出中,舞台上一般都不设布景,演员的上下场口也是基本固定的。当时演员的动作空间与建筑空间是重合在一起的。到文艺复兴时期,意大利舞台上出现了透视布景后,演员的动作空间开始受到布景的限定。19世纪箱式布景的出现,限定性就愈为突出。进入20世纪以来,传统镜框式舞台被冲破,并出现多种形式的演出场所,甚至走向咖啡馆、街头广场。从而在新的条件下使动作空间和建筑空间重合起来。

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